剧情简介
凯(🏇)特琳(📼)·布雷亚的处女作(zuò )。讲述了一(yī )(🎡)个14岁的(💆)少女如何大胆探索(🐖)她的性欲，整部影片充(✖)满(🙁)男女性器(🚑)官的特写(🤯)镜头(tóu )，在保守(shǒu )的70年代被法(🥁)国着(zhe )名的《费加(🖲)罗(🔢)报》批为“对身体亲密关系的(de )公开(✋)展示(🏂)和玷污，使女性蒙羞(xiū )"而呼吁禁(jìn )演(yǎn )。因此在(zài )法(fǎ )国被冷冻(dòng )了24年，直到2000年才得(👣)以公开上映。这部以第(dì )一(yī )人称(💍)叙事(shì )(🐾)的电影相当独(🐛)特，以直接、不矫揉(💅)造作的态度表现性的场景，直面性的问题(tí )，充满了自由、(📸)前卫与(👵)实验电(diàn )影(🐞)的格调。关于导演(yǎn )：1949年生(shēng )于法国(🚡)的凯特(tè )琳·布蕾(lěi )亚(🔲)，身兼作家、导(dǎo )演、演员、(🛃)编剧等多重身分。她形容(🎴)自(zì )己是个“清教(❄)徒(tú )”，但这很难和(hé )她(tā )(🔬)的(de )作(zuò )品联想(xiǎng )在(zài )(🚪)一起。她19岁时写的第(dì )一本小说《容易相处的(🐇)人(rén )(♊)》，在(zài )1968年(🌒)出(chū )版(bǎn )的时候，被列为18岁(suì )以下禁止购买的限制级(jí )小(😄)说；她23岁参与演出(⛱)的第一部电影，是意大利名导演贝(🏉)托鲁奇的(🚔)经(🧔)典(diǎn )情(👎)色电(diàn )(🚹)影(yǐng )《巴黎最后探戈(🛫)》；她(tā )25岁(🦀)时(🍏)将自己的第四本小(xiǎo )说《气窗》，拍成她(🆕)的(😫)第(dì )(🕠)一部电影《爱欲解放》，由(😎)于内容描述一个(🔘)14岁的(de )(🤖)少(♿)女如何大胆探索她的(de )性欲，且(qiě )里头(⛹)充满男女性器官的特写镜头(🚄)，在保守的(de )70年(nián )代被法国知名的《费加(jiā )罗报(🎅)》批为(🈹)“对(🏚)身体(tǐ )、亲密关(🛳)系(🤺)的公开(🌔)展示、玷污和侮(😓)辱，使(shǐ )女性蒙羞(🈵)”而呼吁(yù )禁演，因此(🏃)在(zài )法国被(♉)冷冻(😞)了24年(nián )(➗)，直(zhí )(🕳)到今(🧗)年(🐁)才得以公(⏸)开(🏽)上映(🗻)。她(tā )一(🔝)再(🐖)以作品挑战(🐩)法(🗒)国（甚至全(quán )世(shì )界）的道(🥩)德(dé )尺度，有人批评她(🏄)是“假艺术之名(🐺)行(háng )***之(zhī )实”，有人赞赏她(📊)作品里的女主角“闯进陌生(shēng )的性爱(🈴)领域，如同导演本人(rén )违抗传统(tǒng )的(de )电影（性(🐆)别(bié )）(👘)界线”。可以肯定的(de )是：凯特琳·布蕾亚代(dài )表(🙂)某种法(🔔)国(🍗)电影的先驱(qū )，而(ér )且她的影响效力正在持续发酵中(zhōng )……凯特琳·布蕾(lěi )亚声称(chēng )受(shòu )(🍝)了瑞(🈷)典电影(yǐng )大师伯格曼的(de )《冬日之(😤)光(📼)》影响，才决(jué )定拍电影。她(tā )的处女(🏻)作《爱欲(yù )解放》拍摄(shè )经费(🔛)拮据(😿)，但这(zhè )部以第(dì )一人(🚃)称叙事(shì )(😫)的(⏮)电影相当独特(tè )，以直接(🚲)、不矫揉造作的(🎓)态度表(biǎo )现性的场景(➖)、(⚡)面(miàn )对(duì )性的问题。它自(📚)由、前(🖱)卫(😍)与实验电(diàn )影的(🛵)格调(diào )，与(yǔ )当年(nián )的美(😄)国地下电影极(jí )度相(xiàng )近。十年后，她的电影《少女36》又再度(✏)受到(😾)大众瞩目，它(tā )不(bú )仅(💝)被《纽(✝)约时(shí )(🔙)报》誉(🤯)为(wéi )“法国的《洛(⏺)丽塔》”，洛(luò )(📣)杉矶时报(✖)更形(xíng )容它是“少数对性有如此吸引人(rén )(🚠)地诚实探讨的电影(yǐng )，笔触(chù )如此新(😣)鲜又尖锐。”然(🔡)而她的作品并(🕶)非(👶)企(qǐ )图(tú )藉对性器官(guān )和性行为直(🐞)接地描绘来挑起(⏬)观(guān )(🤚)者(zhě )的性欲(yù )，而是(shì )对(🍪)人们的(de )(🖍)性态(tài )度作心理(lǐ )(😂)分(fèn )析上和形而上的申论(🎮)。因(yīn )此她也正大光明地(dì )被视为(💬)和(🚳)萨德、西蒙娜(🖼)·波芙娃(wá )、波琳·雷(léi )雅吉（《O娘的故事》）、乔治(zhì )·巴(🐼)塔耶、福(🍉)柯(kē )等(👂)法国文(wén )化界(🕠)“败(🌹)德”传(🚪)统(🌁)并(bìng )列(🚿)同(🆖)侪，并与日本导演大岛渚的《感(gǎn )官世界(jiè )(🍞)》和贝托(tuō )鲁奇的《巴(bā )黎最后探戈》遥(😩)相(xiàng )呼应。不仅如此，她的才华(huá )并非只(zhī )有在非主流的情色前卫电影领域受到瞩目。她曾(céng )和意大利国宝级导演(yǎn )费里尼(🥑)共同编写他的电(diàn )影《船续前(qián )行(háng )》的剧(jù )本；而她(tā )的(de )小说《警察》也曾被(bèi )戛(jiá )纳(🤚)金(jīn )棕(🤕)榈奖导演莫(mò )(💣)里斯·皮(pí )(🐃)亚拉(🧐)（拍(🚂)摄过《在撒旦的阳光(🕖)下》）(🙈)拍(👞)为同名电(diàn )影(🤗)，并(bìng )由法国数一(yī )数(shù )二的大明星如热拉尔·德帕迪厄、(😉)苏菲·玛(💠)索、桑德琳·波娜尔(ěr )等(děng )人主演。可见她在艺术界、文化(🌤)界、文(wén )学界(🏳)、以及电影界(jiè )蕴(🏞)藏(💡)的深厚影响力。那么，凯特(🔘)琳·布蕾亚又(🗺)如(rú )(👘)何(hé )(💀)替她电(diàn )影(yǐng )无(🥃)可避免(💜)的争议性辩解？“我们活在一(🤯)个(🌕)强(🌒)迫接(🌽)受道德的病(bìng )(📖)态社会，我企(🚯)图操纵影(yǐng )(🕉)像(xiàng )去刺激(🐦)观众(🏁)，让他(tā )(😾)们(💡)思(🕙)考自己为什么(me )会有这些(👣)（坐(🗣)立难安的）社会的制式反应，然(🦈)后明白这(🌳)些恐惧和反感没什么大(🛃)不了(le )(🔎)。我这样说是因为我是第一个被(bèi )这些主题和影像扰乱的人(rén )(🚼)。我(wǒ )是个清教徒形的(🍠)人，但(dàn )你必须长大(😦)，并(bìng )克服这些不(bú )(👜)合逻辑的反应。”“我(wǒ )们(men )必须改变美(měi )学的符码，我们可以让(🥟)排泄物和(hé )分泌物变的可(kě )人(rén )而美好。道(dào )(🈹)德的(🛁)反感来(lái )自美学的秩序，我们(men )必须挑战(zhàn )（性(🈴)）器(qì )(🕘)官让(🍄)我们害怕(pà )的(de )事实。而女性的阴(yīn )部正(🌶)如(rú )同宇宙(zhòu )中(🙀)的黑洞。”她的最新电影(👭)《罗(🍂)曼史》推(tuī )出(chū )后(📸)，已(❤)经受到(🌓)影评人和观(guān )众的肯定，使布(bù )蕾亚(yà )相信观众已能接受(shòu )(🏊)她的处女(nǚ )作(zuò )：“（(💧)我的(de )）电影(yǐng )还是(shì )(♐)一样，只是(shì )观众(🎊)进步(🍙)了。现在我们要看看观众(zhòng )(🏩)会认为(wéi )它(📪)是(shì )***片，还是(shì )超越影(🕰)像、进入影像(🚏)所激(🐸)起的情(🏴)感和反省(🦌)。”
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